《黑白男女》——小人物的“悲喜人生”

2015年08月24日10:04 來源：上海作家網(wǎng) 作者：上海作家網(wǎng) 點擊: 次

《黑白男女》——小人物的“悲喜人生”

8月21日早晨，熱情的讀者們便已守候在上海圖書館等待今天的活動，上午9點半，第一場“書香·上海之夏”名家新作講壇準(zhǔn)時開始，活動主題為：一個由來已久的心愿——我筆下的《黑白男女》。活動邀請到的嘉賓為著名作家劉慶邦，現(xiàn)為中國煤礦作家協(xié)會主席、北京市作家協(xié)會副主席。劉慶邦就新作《黑白男女》向各位讀者講述他“由來已久的心愿”，分享小人物笑中有淚的“悲喜人生”。

談“由來已久的心愿”——《黑白男女》的構(gòu)想

劉慶邦先生向來以貼近生活、樸實簡單的文筆和豐富飽滿的人物形象自然親切地展現(xiàn)人性的美好與純情。活動開場他很謙虛地表示自己從不敢把講座說成是講演，因為他只是“講”，沒有“演”。“一提‘演’會強調(diào)藝術(shù)性，我只能講，沒有任何藝術(shù)可言。”他笑稱。

提到自己由來已久的心愿，劉慶邦先生說：“每個人都會有心愿，有的多，有的少，有的愿意把心愿說出來，有的愿意埋在心里。有人心愿會實現(xiàn)，但也有人遲遲未能兌現(xiàn)。我也有一個由來已久的心愿，就是寫一部礦工家屬的長篇小說，這個長篇我醞釀了十年，終于通過小說《黑白男女》的出版實現(xiàn)了。”

1996年平頂山石礦發(fā)生一起重大的瓦斯爆炸事故，當(dāng)時劉慶邦作為《中國煤炭報》的記者趕到現(xiàn)場進行采訪。他坦言：“說是采訪，其實就是看和聽，就是用自己的心去體會。礦工家屬都處在一種失去的悲痛當(dāng)中，作為記者根本不忍心向他們提問，所以我當(dāng)時不以一位記者的身份出現(xiàn)，而是以處理事故的工作人員的身份出現(xiàn)，跟著相關(guān)人員一起去聽、去看。”劉慶邦在采訪期間的情感一直受到很大的沖擊，他說：“當(dāng)時我一再對自己說不要哭，但面對礦工家屬時，看到他們悲痛欲絕的樣子，眼淚還是止不住地流出來。”

在這次事故后，劉慶邦便想通過一部作品告訴全社會，一個礦工的死亡對他的親人造成的痛苦是深刻的，不是膚淺的；是大面積的，不是孤立的；是久遠的，不是短暫的。他希望通過一系列的事實和細節(jié)讓社會了解失去生命的礦工和他們的家屬。

談長篇小說創(chuàng)作——“貼心貼肺”地寫喜怒哀樂

小說《黑白男女》主要講述了礦難后三個家庭的生活境況和命運轉(zhuǎn)變。最初是一篇兩萬字的紀(jì)實文學(xué)作品，發(fā)表后引起了當(dāng)時煤炭部副部長的注意，隨后在全國產(chǎn)生熱烈反響。劉慶邦認為作品只有讓作者本人動心，才會觸動讀者的心、產(chǎn)生共鳴，“我們常說文藝作品為礦工服務(wù)，為人民服務(wù)。這絕對不是說辭，也不是高調(diào)，更不是虛妄。它是一個‘俯下身子’的行動，是一件老老實實、嘔心瀝血的事，是一個作家價值的趨向，良心之功。只有貼近礦工的喜怒哀樂、設(shè)身處地地寫礦工的生活，才能產(chǎn)生鮮明的社會效應(yīng)。”

劉慶邦表示長篇小說有虛構(gòu)和想象，大容量的、復(fù)雜的故事，豐沛的細節(jié)，飽滿的情感以及眾多的人物。它的思路更開闊，想法更深邃，穿梭得也更廣泛。它不局限于一個行業(yè)，而是對整個社會的關(guān)注。他說：“我原來的素材不夠?qū)懗砷L篇，必須要再觀察、再積累、再向生活學(xué)習(xí)，所以我對全國的煤礦更加關(guān)注。我告訴自己不要往遠處走，而要往近處走；不要向陌生的地方走，而要向熟悉的地方走；不要在表面走，而要去深入走。要把姿態(tài)放得很低很低，低到‘井口以下’，真正實現(xiàn)深入生活的愿望。”

談寫作動力和自我要求

劉慶邦認為情感是任何藝術(shù)的支撐點。衡量一部作品是審美的過程，衡量標(biāo)準(zhǔn)便是情感的飽滿度。這是小說創(chuàng)作的初衷，也是作家本身的初心。他覺得聲嘶力竭的情感是最強烈、最震撼人心的，非常值得書寫。他說：“任何文學(xué)作品都回避不開生與死的關(guān)系和意義，寫人對死亡的敬畏，寫人向死而生。”

劉慶邦要求自己的作品做到日常化、心靈化、詩意化、哲理化和藝術(shù)化。其中心靈化、詩意化和哲理化最重要。作品如果沒有打上自己的烙印，它變不成藝術(shù)，只有對生活進行心靈化處理，用自己的心血澆灌過，用心靈的陽光照耀過，用心靈的雨露滋潤過，才有可能變成文學(xué)作品。詩意化強調(diào)的則是作家審美的眼光。他表示：“我們寫任何作品都是審美，我閱讀作品也是審美的過程，詩意化是審美的境界。行文的時候注意詩意、氛圍、意境，它的審美格調(diào)就高。”劉慶邦認為寫小說雖然表達的是感性，但必須有一個理性的指引。要有思想，理性貫穿始終。其實哲理無處不在，關(guān)鍵是善不善于發(fā)現(xiàn)日常生活的哲理。所以寫小說要上升到哲理層面，與不經(jīng)意的細節(jié)融合在一起。當(dāng)談到對讀者的承諾時，劉慶邦表示希望讀者能得到心靈的慰藉，能從中汲取不屈的精神。

此外，劉慶邦還希望自己的作品達到三個逐次遞增的效果，分別為“心靈畫卷”、“人生壯歌”與“生命禮贊”。他解釋道，“‘心靈畫卷’就是心靈的畫，因為畫是美好的，心靈也是如此。‘人生壯歌’指的是一些昂揚、溫暖的聲調(diào)色彩。最主要的是‘生命禮贊’。我通過小說贊美生命，不僅贊美礦工的生命，也是贊美所有人的生命，每一個生命，特別是一些底層的生命更需要我們來關(guān)注，值得我們來贊美。”