【新華社】（文化視點）茅盾文學獎得主金宇澄：“方言，這是文學的要求”

2015年09月22日09:13 來源：新華社 作者：尚昊 點擊: 次

上海作家金宇澄日前憑借小說《繁花》斬獲第九屆茅盾文學獎。這本通篇糅雜滬語的小說，自2012年問世以來，在廣受中國讀者歡迎的同時也引起了文學界不小的反響。

這部小說中，金宇澄在兩個時空里交替敘事，以滬生、阿寶和小毛三個主人公為線索，輻射出了兩個時空里生活在上海灘中的幾十個人物。前一個時空中，物質匱乏，稚嫩的男孩小囡經歷了成長，卻不免夢想的幻滅。后一個時空中，他們卻已儼然步步為營的“老江湖”，在流水般的宴席中體味著物欲橫流和人間百態(tài)。 

“方言”是人們談及《繁花》時最常使用的標簽，在這部３５萬字的作品中，滬語從頭至尾，如梅雨一般，從60年代的少年記憶彌漫到到90年代的花花世界。與此前海派文學的代表作家張愛玲和王安憶相比，金宇澄的寫作接通了更早期的傳統(tǒng)文學表達，保留了更濃重的地域特色。

“方言敘事不是旁門左道，這是文學的要求，并非所謂的‘通俗化’或者‘接地氣’那么簡單。”金宇澄說。

“《金瓶梅》和《紅樓夢》中的語言都不是當時的標準官話。清末民初的小說包括以后的白話小說都主張‘我手寫我口’，以方言為依托。”在金宇澄看來，小說使用方言是再正常不過的傳統(tǒng)，只不過在當代，隨著文化中心的北移以及普通話的全國推行，某些方言如吳方言的創(chuàng)作才沉寂下去，讓讀者感到陌生。

金宇澄認為，小說應重在凸顯“人”的特色，作者應該表現(xiàn)“腳踏實地”的語言內容。“寫小說遠非講故事這么簡單，作家不僅要關注故事的完整性，更需要語言的敏感度，要有文字腔調。”金宇澄說。

在金宇澄看來，塑造文學形象最重要的工具是方言，而普通話則更接近于‘人造’的語言。“1955年全國文字改革會確定了以北京官話為基本音的普通話，普通話進入字典，成為了‘折中’之后的一個不變的標準。”金宇澄說。

金宇澄認為，從文學意義上而言，普通話的穩(wěn)定性很強，不如自然演變的方言那樣富含時代的個性。“傳統(tǒng)文學的語境和現(xiàn)在有很大的差異，文學的功能和任務之一，就是保存語境。通過鮮活的方言，作者可以把時代的特殊聲音、詞匯和句型保存下來，這更有文學時空的識別度。”金宇澄說。

對金宇澄而言，滬語無疑是他的“第一語言”，而普通話是“第二語言”。他坦言用普通話思維進行創(chuàng)作，他只能達到很一般的寫作和表達效果，但在《繁花》的創(chuàng)作中，他整體使用了滬語的思維，“第一次感受到寫作的自由”。

在用滬語完成《繁花》初稿之后，為了讓非滬語區(qū)的讀者理解和接受，金宇澄開始考慮對文中的滬語進行改良。

在金宇澄看來，在根深蒂固的普通話教育中成長起來的當代讀者，對于方言尤其是非北方語系方言的辨識度和聽力已大不如前人。“在很長的歷史時期里，我們的先人到達一個新地方，第一件事就是學習當?shù)氐姆窖裕裉煳覀冎挥弥v普通話就可以，環(huán)境完全不同了。”他說。

在改良《繁花》中的滬語時，金宇澄為自己確立了一個標準——讓每一句話既能用滬語讀通，也能用普通話讀通。為此，他首先刪除了滬語中的人稱詞“儂”（你）、“阿拉”（我們）和“伊”（他）。“倘若非上海的讀者翻開《繁花》，放眼看去滿頁全是這種字眼，這是難以接受的，因為大家的閱讀習慣已經被牢牢確立。”金宇澄說。

“我做了很大的犧牲，一本小說中的第二人稱沒有了，可想而知。”金宇澄說。在他看來，即使是所謂的方言文學，也要將方言的文本提供給非方言的讀者去看，打通方言的屏障。

改良后的《繁花》并不完全是“地地道道”的滬語，金宇澄也坦言他所寫的是“帶蘇州口音的上海話”，但是基本上把滬語的句式和韻味、獨特性體現(xiàn)出來了。“不響”“事體”“十三點”“赤佬”……這些詞匯出現(xiàn)在《繁花》中，帶給讀者濃濃的上海味道。如今，網(wǎng)絡上已經出現(xiàn)了各種方言的朗讀版《繁花》，有普通話版、上海話版、蘇州話版等，經過改良，《繁花》在閱讀上沒有了障礙，方言的屏障被打通了。

這部小說推出至今，在豆瓣的評分已經達到了8.8分，“上海和非上海讀者都能接受它，欣賞它，我很高興，我的努力得到了回報”，金宇澄說。

金宇澄笑言自己并非“方言主義者”，《繁花》也并不承擔推廣滬語的任務，而是他的一種實驗，用以尋求一種新的文本來表現(xiàn)人和生活。

“感謝《繁花》獲得讀者和評委的肯定，但這并不是說，我會一直按照這樣的語言方式去創(chuàng)作，也并非號召大家都要用方言來寫作。《繁花》只是嘗試了一本小說的可能，這是我積壓許久的興趣。”金宇澄說。