2025年01月07日13:28 來源：未知 作者：張熠 點擊: 次
“《紅樓夢》永遠是放在我枕頭邊上的一本書。”作家王小鷹回憶，寫每部長篇小說以前，她總是要“閉關”，其他小說一律不看，只看《紅樓夢》，“讓自己沉浸在一種非常純凈的藝術氛圍里，然后才去寫作，總覺得這樣寫出來的小說，不會太讓人討厭，總會帶有藝術的水靈靈的感覺。”
60余萬字的《長街行》也是這樣寫出來的。今年1月，《長街行》由上海文藝出版社再版；5日，改編自這本小說的多人有聲劇《長街行》正式上線喜馬拉雅平臺。穿一件紫色中式上衣的王小鷹出現(xiàn)在上海圖書館東館，與上海作協(xié)黨組成員、專職副主席高淵共同探討“海派故事”創(chuàng)作。
小說中的人物都有原型
一條名為“盈虛坊”的長街，見證了上海里弄生活的時代變遷。而這本《長街行》，從有靈感誕生到最終落筆成文字，也與王小鷹前后糾纏了近20年。“很多年前，剛開始社區(qū)改造的時候，我家后面有一幢別墅被一家公司買下來了，他們想在花園邊上重新造樓，因此和鄰居們發(fā)生了一些爭執(zhí)。”她說，當時就覺得這是一個好的小說素材，“人心的變化、人和人之間關系的變化，太有意思了。”
此后的近十年，王小鷹一直在留意身邊的一條小街，即上海影城附近的法華鎮(zhèn)路。“我親眼看見，隨著改革開放行進的步伐，它從一條很臟很亂的小馬路，漸漸蛻變成高樓林立的嶄新社區(qū)。”街道的有識之士，還在每幢改造過的房子前，豎起一塊牌子，注明此地原先是怎樣的建筑。“我一直看著這些故事，就像一個人一樣，在我的心里一點點長大。”
每每走在這條馬路上，王小鷹總會在心里感慨這條街好長。在真正開始創(chuàng)作前的五六年里，王小鷹與長街上生活著的人們融匯糾纏在一起，一起吃一起住，一起笑一起哭，一起承受痛苦，也一起分享快樂。“我常常被他們心底積淀著的傳統(tǒng)美德所感染，也堅定了書寫的信心。寫長街的發(fā)展史，寫長街上人們的命運史，寫每個人面對社會巨變時的心靈史。”
小說以盈虛街的歷史變遷、改革發(fā)展為線索，描述了居住于盈虛坊的馮家、常家、許家、單家、陸家等幾代人曲折動蕩的生活軌跡和命運遭際，曾榮獲第十一屆精神文明建設“五個一工程”獎。王小鷹透露，小說中的人物幾乎都有原型。“如許飛紅的媽媽吳秀英，她是一個農村婦女，但她把許飛紅的人生帶到了大上海，這是個很關鍵的人物。她的名字就是上世紀50年代我家老阿姨的名字。”王小鷹說，這樣一個憨厚、勤勞善良的農村婦女，把自己的人生拋到大上海中，雖然自己的家庭、子女會遇到很多挫折，“但她以一種勞動人民的寬厚、善良為女兒打開一片天地。”
“一條街、一棟樓、一座島”將進行影視改編
同樣在對上海這座城市長期的觀察中，生發(fā)創(chuàng)作靈感的高淵，帶來了2024年初出版的海派長篇新作《諾曼底公寓》。“我經常會經過武康大樓，也從不同角度觀望過它，見過無數(shù)人跟武康大樓合影自拍的魔幻一幕，我很快決定了，要為它寫一本小說。”結合抗戰(zhàn)時期的歷史背景，他在塑造了大樓里形形色色的人物和那個大時代里的悲歡離合。在高淵看來，他想講述的上海城市特質是“開放”，“上海向來英雄不問出處，不管什么人來上海，不管什么出身和背景，只要有本事，就能留下故事。”
同天，尚世影業(yè)公布了海派影視孵化創(chuàng)作的三大重點項目，即講述城市變遷和人生際遇的“一條街”《長街行》，以武康大樓為背景展現(xiàn)家國往事的“一棟樓”《諾曼底公寓》，描繪崇明島新時代發(fā)展圖景的“一座島”《蠻好的老板娘生活》，將通過不同年代的三個故事，多維度地展現(xiàn)上海的城市特質和精神品格。“上海這座城市有太多寶藏的人、事、物值得我們去挖掘，尚世影業(yè)必將珍惜這些寶貴的資源，通過孵化更多精品力作，講好海派故事，讓更多人了解上海這座城市的獨特魅力。”尚世影業(yè)、五岸傳播總經理周瑜說。
王小鷹期待，《長街行》的影視劇改編能保持人物的復雜性，不要塑造“高大全”的人物。“我很希望我們的電視劇能夠呈現(xiàn)出一種厚重的、復雜的人物關系，比如馮令丁這個男主角，一定要保持他的復雜性，只有他復雜了，他才是可愛的。”她也不喜歡有些影視劇將上海女人塑造成“嘰嘰喳喳”的樣子，“上海女人是非常精明，但她們非常懂道理、有規(guī)則，懂得進退，懂得應該守什么，應該拋棄什么，這就是民間的智慧”。在她看來，人無完人，每個人內心都是善惡交織的矛盾體，每時每刻都在具體的抉擇中做善與惡的斗爭。“我想用《長街行》這本書表達一個主題，那就是不管每個人如何自私地生活，為自己的利益絞盡腦汁，最終在大是大非面前，我們的民間永遠存在著一種大仁大愛，這是我們人民的底色。”
王小鷹說，自己心目中永遠有一個“好小說”的最高標準，還是《紅樓夢》。“我永遠想寫出一部像《紅樓夢》一樣的小說。我今年已經78歲了，不可能達到這個目標，但我每一部小說都努力向它靠攏。比如我后來寫《紀念碑》，它是一個革命題材的小說，我沒有按照一般的寫法去寫，還是從一個家庭入口，從人和人之間的關系以及角色的成長道路入手。每部小說，如果能向《紅樓夢》靠近一小步也是好的。”