居酒屋里的故事
孔明珠回憶起自己創作非虛構文學的初衷：“1990年到1992年我在日本，給先生當陪讀。平時就在居酒屋打工——日本很底層的工作，里面大多數都是勞動人民。這個場所非常鮮活，可以接觸到很多的日本人和留學生，在這里我聽了很多故事。
回國后，孔明珠專職在家里寫作，東京的生活便成為了創作素材的重要來源。她說，“當時總感覺有很多東西要告訴大家，所以很急，一口氣寫了十二三萬字。當然，這個小說不算完全的非虛構，故事，人物不是完全真實的，只是生活素材的堆積。”
在那以后，孔明珠創作了“居酒屋系列”，描寫了很多在居酒屋認識的人。“那時候不知道自己寫的是什么東西，就覺得是講故事。但是講故事的時候，沒有什么忌諱：反正他們都是日本人，看不懂我寫的，我也就不用費力編造，把他們的名字都大大咧咧寫在上面。”居酒屋是日本人晚上釋放壓力的地方，老板娘往往像心理醫生一樣為他們開解煩惱。孔明珠從老板娘那里聽來很多故事——婚外戀，誰愛上了誰……她寫了一系列的文章，現在回想起來，那就是她的第一次非虛構文學寫作。
真實的力量
沈嘉祿談到《月明珠還》展示了非虛構文學的豐富性和歷史感。這本書主要分四個板塊：一是孔明珠作為作家和記者，對文化名人的采訪。第二，關于父親孔另境。孔另境是著名作家，早期共產黨員，孔明珠的成長受到父親很大的影響。第三，海派的生活細節。作為一名優秀的女性作家，孔明珠細致地再現了生活細節。第四是作者本人豐富的個人成長經歷。
同時，沈嘉祿認為，這份非虛構文本，和其他優秀的非虛構作品一樣，真實性是它巨大的魅力所在。他拋出一個問題：為什么在網絡流行的年代，紙質本文的閱讀量在上升？
“網上信息的來源太雜，很多人發現它不夠真實。我們在信息來源非常豐富的情況下，想要做出正確的判斷，首先要獲得最真實的信息。而非虛構寫作的優勢就是公正、客觀。第一，真實的力量有了，虛構降到零度。第二，要告訴他人未知的東西。我們一定要把生活的體驗，對某種事物的判斷解讀，把未知的新聞告訴大家。它產生的第二個價值，就是曝光事件的隱秘性。第三，即使是非虛構文本，也是有感情色彩的，這是文本感染讀者的重要之處，作者對這件事的思考與想法要傳遞給讀者。同時恰當的留白，也能帶來極大的想象空間。”
好姆媽
“好姆媽，就是干娘，繼母。”是孔明珠的非虛構作品中的一個人物。在與她交往的過程中，很多細節與故事都通過作品表現了出來。這篇文章受到盛贊的很大一部分原因，就在于它非常能說明上海人這個群體，在對待情感、身份、血緣的問題時的把握。
“上海人對地段的話題很敏感，每個地段里居民的層次都不一樣。市民社會里的階層差別，造成人們思考的方法，對生活的態度都不一樣。”沈嘉祿說，“《好姆媽》這篇文章就好在，它超出地理的概念，去寫各個階層的人。比如這個好姆媽，在上海屬于層次比較高的人。同樣是知識分子家庭，孔老師家里子女比較多，平均一下，每個人生活費就不高了，而好姆媽家里就比較優越。寫這兩個階層的人的交流與相處，很有意思。”
孔明珠也承認：“上海區和區之間的差別很大。從虹口區去徐匯區，大家管那個叫‘到上海去’；在農場碰到浦東的人，都會做農活。比如“好姆媽”的生活，在徐匯區康平路，小時候的印象里，那個地方跟仙境一樣的，有電話，講品牌。所以，那時雖然都是上海人，但又都不一樣。”